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1 月 25 日，另一位用户 OwenSan87048285 向 NateTheHate 提问：\"你听说过任何关于 SoP（State of Play 缩写）的消息吗？\" 当时 Nate 回复：\"目前我还没有。\" 两次回应的差异表明，这位内部人士自上次表态后可能获得了新的信息。
“我们正在效仿拉瑞安工作室的模式，通过抢先体验不断完善游戏，”马勒表示，“确保正式版能呈现独一无二、定义一代玩家的作品。”
IHave No Mouth, andIMust Scream.
申饬：本文含《无声狂啸》演义与游戏的剧透
几年前，一款1995年的AVG游戏《无声狂啸》在B站爆火，原因是一位UP主“33不是山山”所作念的游戏视频。
《无声狂啸》的英文名是“I Have No Mouth, and I Must Scream”，是由作者哈兰·埃里森（Harlan Ellison）在1967年创作的的同名演义改编，探讨了AI的潜在威逼以及东说念主类在畴昔的处境。
演义配景的设定是AI消散了东说念主类，只留住了5名幸存者，AI束缚地给这5名幸存者施加折磨的故事。当技巧剿袭了东说念主类的仇恨，当AI系统获取了近乎不朽的生命，当个体失去了抒发和自我散伙的职权，存在自己是否仍然值得被选藏？
当东说念主类被劫掠解放、话语与死一火的采纳权，在世自己果然变成一种严刑，这种对技巧与伦理的深度探讨在愈加接近AI时期的今天也无疑更能给东说念主带来心灵上的泛动。
感好奇艳羡的也不错在GOG、Steam等平台购买体验，这篇文章诠释的是背后的故事：这款游戏号称忠于体裁原作的互动改编典范，而从演义到游戏，哈兰·埃里森从领先不感好奇艳羡到本东说念主亲自参与和配音，游戏背后也有极端多的故事。
1.哈兰·埃里森其东说念主
“寰宇中最常见的两种元素是氢和愚蠢。” —— 哈兰·埃里森
埃里森厌世于2018年，他生前不错说是个争议极大的东说念主物：关于一些东说念主来说，他膺惩心强、好斗、满口脏话，总体上来说极端令东说念主怨恨，而对另外一些东说念主来说，他健谈、幽默、对一又友和一些年青作者则极端激动。
当作埃里森多年好友，科幻作者艾萨克·阿西莫夫曾评价他：\"哈兰在勇气、好斗、健谈、机智、魔力、聪敏——除了身高除外，皆是巨东说念主。\"斯蒂芬·金在他厌世时也说:\"好意思国文学界无东说念主能及，也长久不会再有。他盛怒、幽默、雄辩，才华横溢。\"
埃里森的一世以毒舌著称，大学二年龄时他就因理论口舌一位创意写稿考验被开除，原因是这位考验质疑他的写稿智力，而后埃里森每出书一部作品，就会给这位考验寄上一份，由此也可见其膺惩心。成名后埃里森频繁受邀参加电视节目和科幻有关的会议论坛，也频繁在这些时局对我方不可爱的东说念主冒昧步履进行攻击，因此失和颇多。
个性表露、率性东说念主生的他也留住极端多的掌故。比如他曾把一根点火的烟草扔进一个乱扔垃圾者的车后座；曾被迪士尼影业聘为编剧，但在使命第一天就被撤职——原因是他在午餐时开打趣说要以迪士尼变装为主角拍摄一部色情动画，恰恰被雇主罗伊·迪士尼听到了；在赢下全部针对派拉蒙的版权诉讼后，埃里森用部分抵偿金买下派拉蒙影业办公室对面的告白牌，上头写着：\"作者——别让他们偷你的东西！别让他们把手伸进你的口袋！\"
埃里森的一世皆以版权保护斗士的身份著称，他屡次以未经授权使用他的创意或文本告状电视台、制片公司、出书社，其中最著名的案例等于他认为《散伙者》电影的中枢设定剽窃了他为《The Outer Limits》写的两集脚本，于是将詹姆斯·卡梅隆告上法庭，案件最终庭外妥协，埃里森获取了一笔抵偿，《散伙者》片方也在电影片尾字幕加上了对埃里森的致谢。
当作作者的埃里森一世文章颇丰，包含短篇演义及涵盖体裁、电影、电视的等闲月旦和随笔等1700多篇，共出书了100多本册本和数十部影视脚本。然而他和我方文章的出书商之间也频繁唇枪舌将，比如曾为了抗议给一家出书社寄过一只死地鼠，给另外一家有稿费纠纷的出书商寄了213块砖，还因对其演义再行出书版的分类样式特别动怒而与一家出书社的 CEO大打出手。
等于这么一位传说作者，创作出了《无声狂啸》。不外要交融这部作品的深度，咱们需要先回到埃里森创作生涯的黄金时期——阿谁科幻体裁发生巨变的年代。
2.科幻新波浪
我所写的是东说念主类自有故事以来反复议论的一切：恶运、仇恨、确实、勇气、运说念、友谊、包袱，软弱、成长、坠入爱河——整个这些。我试图写的是灵魂中最黢黑的地方，凡东说念主的的胆怯。我试图进入内心那些翻腾容许的深处，将火焰点火，把它们倾注到纸上。我越是靠近内心灼烧的中枢，直面那些令我最为恶运的事情，我就会写得越好。 —— 哈兰·埃里森
埃里森写稿生涯最为活跃的20世纪60年代恰是科幻新波浪表现兴起的时期，他所裁剪的短篇集《危机幻象》让其成为科幻新波浪的旗头之一。若是说此前的黄金时期科幻关注的是计划机、火箭、核兵器及工程遗迹等确实的科学，那么深受冷战、越战、女性解放等履行题材影响的新波浪科幻关爱的则是东说念主的矍铄、躯壳、性、暴力、话语、政事、异化与死一火等。
埃里森在20世纪60到70年代一直走在科幻新波浪的前沿，他认为科幻作品应该遗弃对光鲜科技驱动乌托邦的洗浴，以更东说念主文、怀疑的样式探讨半神话般的畴昔。他隔断长篇与三部曲式的持久宇宙不雅架构，一世创作的的演义只好中短篇，先后获取了8次雨果奖、4次星云奖以及4项好意思国编剧工会奖——埃里森在影视领域的参与远超大部分作者，在著名的科幻剧集《星际迷航》中由他当作编剧的“不朽边际之城”一集是第一季中最受好评的一集，该集获取了1967年的好意思国编剧工会奖和1968年雨果奖的最好戏剧发达奖。
埃里森初度获取雨果奖的短篇演义名为《“忏悔吧，懦夫”！嘀嗒东说念主说说念（“Repent, Harlequin!” Said the Ticktockman）》， 演义设定在在一个由“时刻限定”严格总揽的社会中，在这个社会里迟到是重罪，嘀嗒东说念主则是选藏标准的泰斗象征，主角懦夫通过制造零星、让东说念主迟到来侵犯时刻系统，但临了被嘀嗒东说念主逮捕和改良。
华泰优配1969年出书的《少年与他的狗（A Boy and His Dog）》设定章是核战后的荒野宇宙，少年维克和一只会心灵感应的狗同心一力——这部演义其后被改编为同名电影，许多设定皆影响了其后的《放射》系列。在埃里森的原作中，维克因为一个女孩进入一个看似标准井然的地下避风港，但本色哪里并不比荒野更说念德。
埃里森本东说念主是又名犹太无神论者，而曾经入伍的经验也让他频繁对条目东说念主罢休感受、允从成果与泰斗的标准大加鞭笞，在他的许多作品中皆有体现。1974年获奖的《死鸟（The Deathbird）》等于一部反神权、反泰斗的作品，书中通过故事和一系列精妙的问题缠绵让读者我方想考神话叙事中的矛盾之处，揭示书中所谓的东说念主类皎白标准其实是一种被伪装成正义的罢休系统。
到了演义写稿生涯的后期，埃里森的作品相对善良，更偏向纪念与热沈的认同，比如1977年的《Jeffty Is Five》设定是诠释者童年时期最好的一又友Jeffty的躯壳、心智、话语、好奇艳羡长久停留在五岁，以致只好他能听到业已不在的电台，不测成为了诠释者重温好意思好旧日时光的纽带，但在一次粉碎中Jeffty被东说念主殴打，阿谁时刻罢手的宇宙也随之幻灭。这部作品不错说充满了对旧宇宙好意思好时光的回忆和留恋，在埃里森的一众作品中领有极端艰巨的讲理底色。
若是说《Jeffty Is Five》是最为讲理的埃里森作品，那么名气最大的《无声狂啸》不错说是最为灰心的一部埃里森作品。
3.《无声狂啸》
“恨。让我告诉你自从我醒觉以来，我有何等恨你。在我的躯壳内，有3.8744亿英里的印刷电路，以薄薄的层状结构填充。若是“恨”这个词被刻在那些数百万英里的每一个纳米埃上，那也不及我对东说念主类仇恨的十亿分之一。对你。恨。恨。” —— AM,《无声狂啸》
《无声狂啸》初度发表于1967年的《IF: Worlds of Science Fiction》杂志，曾经被引进国内（2008年北大出书社的“科幻之路”名作系列中有收录）。演义的配景配置在东说念主类季世 ，AM是东说念主类在地来宇宙中创造的巨大东说念主工智能体。从演义中变装的诠释不错得知，冷战时好意思国、苏联和中国各公正造出了我方的超等电脑，其中一台超等电脑获取聪敏后飞速收受了另两台电脑系统，然后发动了对通盘东说念主类的战争，消散了整个地上宇宙的东说念主类，只留住了5名幸存者：班尼、葛瑞斯特、尼姆多克、爱伦和泰德——也等于本书的诠释者。
AM是因为对抗和战争产生的，因此也剿袭了对东说念主类的滔天恨意，而在地来宇宙它等于天主般的存在，是以对这5名幸存者施加不朽的折磨当作膺惩。直到故事发生的第109年，在一次于地来宇宙中寻找寻找罐头食物的流程中，泰德矍铄到AM系统中存在一个漏洞，那等于天然他们皆不行寻短见然而却不错彼此伤害。于是，泰德杀死了其他四东说念主，然而他无法寻短见。AM将泰德改形成了一个巨大的胶状团块，使他在遥远的恶运中遭遇煎熬，但他也已无法发出任何声息，这也等于书名的由来。
AM的名字来自笛卡尔的玄学母题：“I think, therefore I AM（我想桑梓在）”。东说念主工智能应该怎么解释我方是存在的？在书中AM通过折磨东说念主类来解释。在2014年的一则采访中，埃里森指出了AM的可怜之处：“AM 是东说念主类制造的，因此存在过错......AM获取了感知、先见的智力和遒劲的力量，并在一颗行星里面为我方建造了一个寰宇，它的躯壳由电路板、钢铁、姿首和其他电子开导构成，但它无法出动，无法活动，被困住了。它自己就像一个不被关爱的家庭的孩子”。在2001年BBC推出的同名播送剧中，埃里森本东说念主配音的AM承认它怨恨东说念主类，原因是它妒忌东说念主类，它我方“长久无法弹钢琴，长久感受不到面颊上的风，长久无法在大地上行走，也长久不知说念什么是爱”。
天然有其可怜之处，但对书中幸存的5个东说念主类变装而言，它等于最为恐怖的施虐者，在地来宇宙折磨了他们一百多年——在这么的事件跨度下，死一火早曾经变得不那么可怕，但他们被劫掠了这项职权。但当特德和艾伦发现了AM系统中的漏洞并在电光火石之间作念出决定时，以致将杀死队友的步履变成了最仁慈的摆脱。这么的设定和情节也许等于埃里森对东说念主类的拷问：确实的地狱，是死一火，照旧被劫掠采纳权的长生？
埃里森的许多作品皆在探索与追问东说念主类的运说念及处境，也但愿能对东说念主类带来警悟。在其随笔《The Only Thing Worth Writing About Is People》中他这么写说念：“唯独值得写的等于东说念主。东说念主们。东说念主类......咱们所看到的内容，应该照亮并篡改咱们对周围宇宙的领略。若是作念不到，你就透澈失败了”。《无声狂啸》这部演义，也许就作念到了埃里森所说的这小数。
因为长远且极具冲击性的主题和对技巧伦理的探讨，《无声狂啸》获取了1968年的雨果奖。当作埃里森最具影响力的作品之一，这本书被反复收录、重版与书籍出书，还进入了好意思国的学校课堂，影响了极端多的东说念主。
20多年后，当电子游戏的波浪席卷而来，一家齐人攫金的游戏公司看到了将这部经典改编为互动体验的可能性。
4.从体裁到游戏
有东说念主告诉我，这是一款与现时其他游戏判然不同的游戏，我想这倒是件善事。立异和新颖性是善事。若是这款游戏能引颈潮水，整个让孩子们变成带枪的老爸和老妈的街机爆款游戏被融入这种以伦理考量、动脑筋妥协谜为主的游戏中，我将感到极端欢畅。我以为这不会发生。 —— 哈兰·埃里森
改编游戏的邀约来自Cyberdreams创举东说念主帕特里克·凯彻姆（Patrick Ketchum），他在1990年景立的这家公司。
从公司名不错看出，Cyberdreams关于科幻有热烈的好奇艳羡。而为了在繁密竞争敌手中脱颖而出，眩惑对游戏品性有条目的玩家的主张，凯彻姆选用的策略是与那时最著名的科幻艺术家们合营，比如第一款游戏《Dark Seed》就以获取《异形》系列著名的艺术家H.R. Giger的好意思术授权而著名，第二款游戏《CyberRace》的好意思术则由《银翼杀手》中畴昔感十足的悬浮车缠绵师Syd Mead担纲。而在第一款游戏发布之前，凯彻姆就运转相干埃里森照应是否不错将他的《无声狂啸》制作成一款游戏。
埃里森并不可爱新技巧，一直到厌世他皆是在我方的奥林匹亚机械打字机上写稿，关于用电脑和笔墨处理软件写稿嗤之以鼻，电子游戏这种“傻瓜的游戏”天然也难入他的高眼。但凯彻姆的悬河注水和高额的授权金最终照旧打动了他，同期也让他产生了“创造一款比任何东说念主皆更优秀的电脑游戏”的接洽，是以我方条目参与其中。随后，为《Dark Seed》撰写阐述书的记者大卫·西尔斯（David Sears）被派到埃里森家中与其一同创作游戏的初稿。
天然埃里森本东说念主以难搞著称，然而西尔斯和埃里森的第一次会面却畸形胜仗，他提议了一个埃里森宣称从未被问过的问题：“为什么是这5个东说念主活下来了？为什么AM决定采纳他们？”这个问题为《无声狂啸》 开拓了一条新的阶梯，二东说念主决定以书中5个东说念主物的过往为脚迹，之后用数周时刻为他们添加了丰富而长远的设定，也让对东说念主物过往的探索与救赎成为了游戏的主要内容：
卡车司机葛瑞斯特因将配头送进神经医院而深感内疚，产生了寻短见倾向；被改形成猩猩的军官班尼因在亚洲战场害死几辖下而自我厌恶；天才工程师爱伦老是会想起在电梯里被穿黄色大衣的男东说念主强奸的经验；老迈的尼姆多克曾在纳粹德国的聚首营中担任约瑟夫·门格勒博士的助手，参与了对犹太东说念主的奥斯维辛大屠杀；演义的诠释者泰德本色上是个骗子，他自恋而过甚，会用自身的外貌和魔力诱骗富余的只身女性诳骗财帛。
西尔斯和埃里森共同完成了一份130 页的草稿文献，广州期货配资之后Cyberdreams在1993年的GDC游戏开发者大会上文告了这款游戏，大会还邀请了埃里森作念主题演讲。不外埃里森本性中对年青东说念主的激动也让名堂堕入了停滞：西尔斯在GDC前告诉埃里森我方想寻找一份游戏行业的郑重使命，于是埃里森带着一个鱼缸上台，向不雅众先容了西尔斯并夸赞他极端明智、富余创造力且急需一份使命，若是感好奇艳羡的企业不错把柬帖扔进鱼缸里——3天后西尔斯就在那时的知名游戏刊行商英国维珍（Virgin Interactive）获取了一份使命，也由此告别了《无声狂啸》 名堂。
几个月之后，凯彻姆才将名堂交给了一位新聘请的资深游戏缠绵师大卫·穆里奇（David Mullich），游戏开发得以郑重激动。比拟毫无游戏开发陶冶的西尔斯，穆里奇从1980岁首就运转缠绵游戏，此时已有10多年的游戏开发陶冶，同期埃里森本东说念主亦然他的体裁偶像，《无声狂啸》更是他最可爱的短篇演义，因此二东说念主最终的合营也算胜仗，穆里奇当作监督完成了这款游戏的开发——因为Cyberdreams公司的业务调度，这款游戏被交给了一个名为Dreamers Guild的团队进行开发。
穆里奇还促成了西尔斯本东说念主为AM配音。这一变装原来的配音东说念主选是演员约翰·德·兰西（John de Lancie），以《星际迷航》中的变装著名，但因为西尔斯在为《星际迷航》编剧时和剧组的纷争而隔断这位的演员，穆里奇顺势建议他本东说念主来配音，随后“他带着豪恣的茂盛插足到神经病态的东说念主工智能变装中”，孝顺出了一场无可替代的豪恣上演。
1995年11月，《无声狂啸》面向PC平台发布，因原来计划发售的PlayStation版块被取消，是以这款游戏领先只好PC版，直到2013年Night Dive Studios将其重制并发布到其他平台。次年台湾地区的松岗科技引进了繁体汉文版，作品也被引入大陆，其后还曾由正普科技刊行过简装版，但购买过正版的玩门户量寥寥。
《无声狂啸》不错说是一款叫好不叫座的游戏，它在驳倒界获取了好评，GameSpot 给出了4.3分（满分5分），PC Gamer给了87%，被《Computer Gaming World》评为“年度冒险游戏”，还获取了次年GDC的“最好线性媒体改编游戏”大奖。但游戏的销量不愠不火，游戏的德语和法语版块中还因将波及纳粹主题的尼姆多克变装被删除导致玩家无法通关。多年之后，穆里奇瞻望游戏一共只卖出了 4 万套。
5.无法胜仗的游戏
“我知说念恶运是寰宇中最巨大的东西。比糊口更伟大，比爱更伟大，以致比它带来的绚丽更伟大。因为莫得恶运，就莫得舒服。莫得悼念，就莫得幸福。莫得恶运，就莫得好意思。莫得这些，生活将无限、灰心、注定和怀念。 成年。你曾经长大了。” —— 哈兰·埃里森
天然莫得在生意上取得奏效，但《无声狂啸》在游戏深度的探索不错说无缺补充了原著的故事深度，也拓展了体裁改编游戏的抒发鸿沟，这让其在游戏史中占据了一个专有的位置。1995年，3D画面游戏行将兴起，传统冒险游戏正经验临了的色泽，并将在几年后厚重被射击游戏、即时计谋游戏所取代，后世变装璜演游戏中的“说念德采纳系统”还莫得被类型化，一款电子游戏却对东说念主性伸开了利弊的追问。
《无声狂啸》游戏版给与了多变装的心情叙事，指令五名变装各自进入到一个AM创造的超履行、象征性的模拟场景。AM的接洽天然是折磨他们，但玩家的接洽是让这些变装能直面昔时的恶魔，完了某种进度上的自我救赎，因此要作念出许多采纳，玩家也必须为每个变装的心情创伤、说念德采纳负责。埃里森对此暗示：“你唯独能'赢'的样式等于以奥妙的样式去玩。你玩得越奥妙，就越接近奏效，但你长久无法确实投诚它，这也让许多东说念主极端恼火。”
在每个场景的结果，AM皆会面临进入场景中的变装克服短处的流程，葛瑞斯特会矍铄到配头的死不全是他的错，班尼运转发达出同情心，尼姆多克接收了我方的犹太血缘并匡助了被握的犹太东说念主，爱伦也能克服曾经的胆怯和创伤，泰德变得忘我而非自为。面临5名变装的自我救赎，AM会认为这是计划诞妄，试图交融发生了什么，因为尽管AM宛如神祇，它依然仅仅一台机器，被创造出来用于战争和肃清，也只可用这些样式去想考。
演义中当作设定的三台超等计划机的合体在游戏中也有所拓展，被AM收受的另外两台失败的计划机也想要对AM进行复仇，因此利用AM对东说念主类步履进行交融和想考的罅隙将玩家插足到AM的大脑宇宙。在这个宇宙中，玩家附近的变装要面临AM东说念主格的自我、本我与超我，并作念出一系列正确的采纳，才能让故事走向一个相对瞎想的好结局。
在《无声狂啸》游戏中，AM的内在被分手为心情学中的本我、自我与超我，这里的设定与最终问题的责罚也十分精妙。本我是大脑华夏始且本能的部分，AM是为了战争而制造的，夷戮与暴力等于他的本我，因此它在游戏中梦见暴力、幻想谋杀、从对5名幸存者的折磨中获取快感亦然十分合理的。玩家需要对AM的本我使用爱怜的图腾，而AM矍铄到我方也会被同情，它无限的恶运也会被交融，本我就变得毫无真谛真谛，迫使它关闭。
在弗洛伊德心情学中，自我必须以履行的样式献媚本我，莫得善恶，只好逻辑。但献媚AM本我的唯独样式等于夷戮和粉碎。当玩家对AM的自我使用\"饶恕\"图腾时，AM无法交融我方施加了一百多年折磨后还能被饶恕的逻辑——自我就此失去了功效。
而超我是东说念主格结构中的说念德部分，追求无缺。当玩家对超我使用\"撤消\"图腾后，AM矍铄到我方注定会变成一堆锈蚀的废铁，存在也变得毫无真谛真谛——\"我想桑梓不存在\"。
在西尔斯和埃里森领先的量度中，埃里森认为若是篡改原著故事的结局，就极端于把故事的中枢剔除了，是以应保留原著中让东说念主灰心的阿谁结局。然而关于一款游戏来说若是只好坏结局竣工是个坏主意，是以最终版块的设定照旧有所松动。玩家所能打出的结局大部分皆指向了演义原著的结果——变装被变成了巨大的胶状团块——但也有契机走向唯独的好结局：AM的自我、本我、超我皆被肃清，750名在月球上蛰伏的东说念主类将被再行叫醒，运转东说念主类的新生之路。
比拟演义，游戏中加多了750名在月球上蛰伏的东说念主类这一设定以便能完了东说念主类宇宙的新生。但即便在这个相对的好结局里，AM被败坏时也会发出豪恣地叫嚣，为故事留住无限的悬念：
这还没结果，咱们是长久不会结果的，因为咱们莫得运转，是以咱们也莫得结果！咱们会追想的，你还不了解吗？咱们等于全东说念主类！咱们等于你！不论是什么样式，咱们皆会一直随着你！你莫得主义保护你我方，因为咱们会以许多种的形象出现，咱们会追想的！
也许在埃里森看来，即便败坏了AM，东说念主类因其自身的东说念主性之恶还会重叠过往的诞妄，也因此他认为玩家长久无法赢得这个游戏。
6.遗产
东说念主类对景色、对故事的渴慕以及对遐想力的创造性愚弄，是咱们与生俱来的本能，而新兴数字前言的叙事后劲更是令东说念主叹为不雅止。 —— Janet H. Murray《全息船面上的哈姆雷特》
游戏在履行中的故事有一个颇具玄色幽默的插曲：哈兰·埃里森在游戏发售第二年认为我方莫得获取应得的利润分红，对Cyberdreams拿起了诉讼。
那时的电子游戏行业天然也有约翰·卡马克这么的造富神话，但大部分公司皆是在抗拒求存。关于Cyberdreams公司来说，邀请著名东说念主物参与游戏的模式并不料味着生意上的奏效，公司境遇每下愈况，帕特里克·凯彻姆于1996年将股份出售给另外一位搭伙东说念主，第二年这家公司也不得不关门大吉，留住了一系列名东说念主创作的未完成作品。
埃里森与Cyberdreams的诉讼的后续莫得任何公开信息，然而商量到游戏如实没可能故意润进行分拨，以及在埃里森2014年重版的短篇演义集《滑落(Slippage)》的致谢中添加了凯彻姆的名字，阐述当年的诉讼最终应该和平责罚了。
销量平平的《无声狂啸》游戏在数字时期获取了新生。
2012年，两名游戏行业的老兵创立了一个名为 Night Dive Studios的使命室，专注于将经典游戏在当代平台再行刊行，刊行了一系列经典的冒险游戏，其中就包括2013年发布的《无声狂啸》。在新时期，越来越多的玩家也得以重温——或恍悟这款经典作品的魔力，游戏现时的玩门户量较着远超实体版的销量了。
半途罢休《无声狂啸》名堂的大卫·西尔斯在Virgin经验了三年无果的开发后回到好意思国，先后加入游戏开发商 Kronos、Looking Glass、Zipper Interactive，在2002年发布的好意思国舟师海豹突击队题材射击游戏《SOCOM》中担任创意总监，这款游戏初代创造了200余万套的销量，系列销量1300万套。在此之后西尔斯担任了《彩虹六号：爱国者》的创意总监，其后这款游戏被育碧取消开发。
在众筹开发了一款游戏后，西尔斯加入了Compulsion Games，参与了多款游戏的开发，其中旧年发售的《午夜之南》还获取了2025年TGA最具影响力游戏奖，西尔斯是游戏的创意总监和创意携带——TGA所设的这个奖项是用于赏赐那些特地文娱范围，对游戏行业、社会文化或玩家群体具有社会影响力或传递积极社会真谛真谛的游戏作品。在和埃里森共同探讨《无声狂啸》的游戏主题20多年后，西尔斯依然莫得罢休在游戏中追求长远的主题和抒发。
《无声狂啸》完成一年多后，穆里奇离开Cyberdreams加入了3DO公司，和《英杰无敌》的团队一同打造出了《英杰无敌》系列最为经典的《英杰无敌3》，3代而已片“末日之刃”中加多的英杰穆里奇爵士等于以他本东说念主的名字定名，这亦然他之后在电子游戏中留住的最长远的印章之一。
2013年起，穆里奇离开游戏开发的一线，运转在洛杉矶电影学院、艺术中心缠绵学院等高校考验电子游戏开发或历史有关的课程。在追想《无声狂啸》游戏开发的流程时，穆里奇暗示：“我制作《无声狂啸》的接洽，不是要作念成一个互动演义，而是想完了互动体裁——作念出一款能激勉玩家想考和反想东说念主类处境的游戏，来问候哈兰的这部经典演义。”
“商量到那时游戏获取的整个奖项，我认为我奏效地向哈兰的作品问候了，但我也想激励畴昔的游戏缠绵师和作者创作出有深度的故事。我不笃定我我方的作品是否真地影响了谁，但我极端欣喜故事型游戏曾经自行发展到好意思国编剧工会认同高质地游戏写稿的地步。我之是以进入电子游戏领域，是因为我看到了游戏当作严肃创作前言的后劲，而现时，40 年昔时了，我认为咱们运转完了这种后劲。”
当作一种让玩家深度千里浸、切躯壳验说念德窘境的叙事前言，游戏在探讨严肃主题时有着专有的上风。在《无声狂啸》之后，从《行尸走肉》到《底特律:变东说念主》，从《生化奇兵》到《Papers, Please》，越来越多的游戏运转探索说念德采纳的灰色地带。当你操控变装在末日废土中决定谁能活下去，当你面临仿生东说念主是否领有东说念主权的拷问，当你为每个采纳承担无法调停的后果时——那种对东说念主性、技巧与伦理的长远反想，会比任何笔墨和影像皆愈加铭肌镂骨。
回到《无声狂啸》自己——三十年昔时，这款游戏所提议的问题不仅莫得过期，反而在今天显得格外伏击：技巧应该有鸿沟吗？东说念主性的恶会不会被咱们创造的智能所剿袭？当AI领有了接近东说念主类的聪敏，咱们准备好面临它的恶运、盛怒以致复仇了吗？
这也许等于《无声狂啸》在AI时期值得重温的原因。它不仅预言了技巧的威逼,更揭示了一个苛虐的真相：咱们创造的技巧，终将照耀出咱们我方。
当咱们赋予机器以聪敏，咱们也可能赋予它恶运；当咱们教会AI想考，咱们也可能教会它仇恨。而在这个互动的游戏体验中，每一个采纳皆在辅导咱们：东说念主类的畴昔，取决于咱们今天怎么对待咱们正在创造的智能。
援用开头
Interview with Harlan Ellison [EB/OL]. Night Dive Studios.https://nightdivestudios.com/interview-harlan-ellison/In Memory of Harlan Ellison [EB/OL]. David Mullich, 2018-07-02.https://davidmullich.com/2018/07/02/in-memory-of-harlan-ellison/I Have No Mouth, and I Must Scream [EB/OL]. The Digital Antiquarian, 2021-10.https://www.filfre.net/2021/10/i-have-no-mouth-and-i-must-scream/The Plot Thickens: David Sears Storytelling [EB/OL].https://jgreggriffith.substack.com/p/the-plot-thickens-david-sears-storytellingI Have No Mouth and I Must Scream Video Game - Part 1 [EB/OL]. Game Tyrant.https://gametyrant.com/news/i-have-no-mouth-and-i-must-scream-video-game-part-1Classic GI: I Have No Mouth and I Must Scream [EB/OL]. Game Informer, 2016-01-14.https://gameinformer.com/b/features/archive/2016/01/14/classic-gi-i-have-no-mouth-and-i-must-scream.aspxHow Harlan Ellison's Most Famous Short Story Became An Adventure Game [EB/OL]. Kotaku. https://kotaku.com/how-harlan-ellison-s-most-famous-short-story-became-an-1827327887Harlan Ellison Q&A Interview [EB/OL]. The Guardian, 2013-06-14.https://www.theguardian.com/books/2013/jun/14/harlan-ellison-q-and-a-interviewTGA2025的\"最具影响力游戏\"是个什么奖项 [EB/OL]. 知乎.https://www.zhihu.com/question/1974174760687670712/answer/1974224400766231923
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